JESSE LERNER, COMISARIO DE LA EXPOSICIÓN EL ESPANTO DE LA MODERNIDAD. FOTOGRAFÍA Y CRIMEN EN EL ARCHIVO CASASOLA
“Estas imágenes presentan el caos. Cadáveres, pistolas y navajas por todos lados”

Jesse Lerner,
comisario de la exposición

La muestra El espanto de la modernidad. Fotografía y crimen en el Archivo Casasola ha estado expuesta en el Pomona College Museum of Art de Los Ángeles, California; en el Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravo de la Ciudad de Oaxaca; en la Fototeca del Pueblo de Veracruz; en el Cuartel del arte en la Fototeca Nacional de Pachuca, Hidalgo y, recientemente, en la Sala de Arte Público Siqueiros en México D.F.

Jesse Lerner, comisario de esta exposición, es realizador de cine y video documental radicado en los Ángeles, California. Su interés principal como creador gira en torno a las relaciones entre México y Estados Unidos. Ha realizado diversas películas documentales que abordan este tema, como: Nativos (1991, con Scott Sterling); Fronterilandia (1995, con Rubén Ortiz Torres); Ruinas(1999); El Egipto americano (2001); T.S.H. (2004) y Magnavoz (2006). Como comisario o curador ha programado exhibiciones en los museos Guggenheim de Nueva York y Bilbao; para el seminario Robert Flaherty y para el Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravo, en la ciudad de Oaxaca. Ha presentado su trabajo en el Festival de Cine de Sundance, en el museo Guggenheim de Nueva York y en el Festival Internacional de Cine de los Ángeles. Entre sus libros destacan F is for Phony (con Alex Juhasz) y Cine mexperimental. Ha dado clases en universidades e instituciones en México y Estados Unidos, como el Centro de la Imagen, los colegios de Claremont y la Universidad Autónoma de Yucatán. Sus ensayos sobre fotografía, cine y video se han publicado en revistas y periódicos como The Independent, Cabinet, Visual Anthropology Review, Afterimage y la Pus moderna. Ha recibido premios y becas de investigación por parte de instituciones como la Fundación Rockefeller, la beca Fulbright, el California Arts Council y el Fideicomiso para la Cultura México-Estados Unidos.

Vista parcial de la exposición:
El espanto de la modernidad. Fotografía
y crimen en el Archivo Casasola en
la Sala de Arte Público Siqueiros de México D.F.,
que permanecerá abierta hasta el 24 de junio

La exposición: El espanto de la modernidad. Fotografía y crimen en el Archivo Casasola presenta 45 fotografías de la sección de judiciales, en la que se exhibe, por una parte, escenas reales de crímenes y, por otra, imágenes que son reconstrucciones de los delitos. Además, en la muestra pueden verse instantáneas de los delincuentes, de objetos incautados por la policía, de instalaciones carcelarias, ropas de los asesinados; así como recortes de prensa del asesinato de Trotsky.

David Cajeme Cilia. Revista Contralínea.
Joven estudiante encarcelado tras la represión policial
de la toma del poblado de San Salvador de Ateneo

El denominador común de la mayoría de las fotos que componen la muestra Expofotoperiodismo 2007 de México es sin duda la crueldad. Otro número menor de imágenes, en contraste con las más dramáticas, hacen referencia a temas relacionados en mayor o menor medida con el ocio, como la música, deportes, Exposexo o los momentos más distendidos de la pasada campaña política. Finalmente la muestra recoge también todas aquellas imágenes curiosas o que fruto de la casualidad se abren paso como iconos destacados del fotoperiodismo en México.

Ponencia expuesta en el coloquio Cultura material y diseño. Organizado por el Departamento de Evaluación del Diseño en el Tiempo de la Universidad Autónoma Metropolitana de Azcapotzalco, México D. F. (6, 7 y 8 de Diciembre de 2006 en la Galería Metropolitana).

La ponencia: Diseño del cuerpo y escenarios del mal pretende acercarse a la problemática del diseño del cuerpo en su cruce con los escenarios del mal. Es un estudio que se centra en la representación fotográfica pero que es, al mismo tiempo, un trabajo que habla de la experiencia de lo visible en sentido general. Es decir, propone un recorrido de lo visible a lo representado, centrándose en la recepción del espectador. En otros términos, como recibe el observador el diseño del cuerpo desde la interacción de lo visible con lo representado en los escenarios del crimen o del mal.