蔡興水

中法建交60周年到來(lái)之際，中國(guó)央華戲劇與法國(guó)蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)共同催生制作了中文版戲劇《悲慘世界》。該劇由王可然擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，法國(guó)著名導(dǎo)演讓·貝洛里尼執(zhí)導(dǎo)，上周末于北京保利劇院首演。

《悲慘世界》劇照 劉燁飾演冉·阿讓 大力 攝

悲欣交集的劇作

中文版戲劇《悲慘世界》，從雨果深厚精湛的原著中，精要擇取其中良善抗擊惡苦、光亮沖擊黑暗的精神力量，以此貫穿全劇，滲入每一個(gè)肉體與靈魂。

《悲慘世界》是一部為卑微者、為被欺凌者發(fā)聲的作品。劇作一方面斷續(xù)展示主人公冉·阿讓令人唏噓的多舛人生，另一方面以冉·阿讓為核心，把與他相關(guān)的人物串聯(lián)起來(lái)，互為掎角，形成合力，產(chǎn)生連環(huán)效應(yīng)。冉·阿讓因不忍姐姐的孩子餓死而偷了一塊面包被囚，又因越獄獲刑加長(zhǎng)，苦役犯的身份使他成為人人躲避、無(wú)處愿意收留的落難者。主教的一次善舉，讓他在飽受人世凌辱的滄桑困頓中驚覺(jué)，從此習(xí)善助人。他開(kāi)辦工廠，收留苦命人，被推舉為市長(zhǎng)。正當(dāng)人生高光時(shí)刻，有人被誤認(rèn)為冉·阿讓，將要受刑，這使得真實(shí)的冉·阿讓良心不安，主動(dòng)投案，再度被關(guān)押。逃脫出來(lái)的他，救下芳?。▌≈幸灿泻艽笃鶖⑹鏊拔⒍芸嗟囊簧┑呐畠?、苦命的孤兒珂賽特，把她養(yǎng)育成人，過(guò)著居無(wú)定所的搬遷生活。當(dāng)窮苦人組織起來(lái)抗擊暗黑掌權(quán)者時(shí)，他施以援手，不惜冒死從戰(zhàn)場(chǎng)上救出奄奄一息的馬呂斯；待其康復(fù)后，他促成這對(duì)相愛(ài)的青年，自己悄然退出，默默等候死亡降臨……

我們看到，劇中貧苦交加的底層勞動(dòng)者組合出立體多元的悲慘交響曲，構(gòu)成整個(gè)《悲慘世界》的主旋律。然而，在這部悲劇作品中，人們卻又看到倔強(qiáng)的抗?fàn)?、奮進(jìn)的力量，掙扎并創(chuàng)造出成果，還有努力追求與大膽宣泄的樂(lè)章，更有充滿光亮耀眼的時(shí)刻，有覺(jué)醒后的新生與破圈——悲中有淚、有歌、有笑，可謂悲欣交集。冉·阿讓的義舉相對(duì)于主教大人，是以光回應(yīng)光；冉·阿讓的壯舉相對(duì)于他救助過(guò)的人們，是以亮光撫慰不幸；冉·阿讓的善行相對(duì)于執(zhí)意抓捕他、視他為永遠(yuǎn)不會(huì)做好事的沙威，是以光明擊潰暗黑。劇作后半部分，巴黎的勞苦民眾對(duì)抗強(qiáng)權(quán)，挑戰(zhàn)無(wú)邊黑暗的不公道世界，這是為生存而戰(zhàn)，為生命而戰(zhàn)，為自由與幸福而戰(zhàn)，他們雖死猶生。主人公冉·阿讓也被卷入其中，站在勞苦者的一邊，體現(xiàn)了雨果對(duì)苦難者的博大悲憫與無(wú)限摯愛(ài)。

這是多維多面的悲喜，是慘淡豐厚的人生，是立體交錯(cuò)的世界。

一專多能的角色

雨果的原著蘊(yùn)含著豐厚浩瀚的文學(xué)資源，要盡可能富潤(rùn)地還原，其實(shí)是相當(dāng)有難度的。編導(dǎo)創(chuàng)造性地以舉重若輕的技法，充分發(fā)揮舞臺(tái)各種元素的功能，力求做到一專多能、一人分飾多角，形成旁觀者與戲中戲的多元混雜狀態(tài)，使得舞臺(tái)時(shí)空繁復(fù)多維，人物展示多面多極，角色更加自由無(wú)拘。

舞臺(tái)上，戲劇人物不但承擔(dān)對(duì)話功能和自我獨(dú)白的戲份，還兼具畫(huà)外音、旁白等效果，同時(shí)，還擔(dān)負(fù)著多面多維的傳達(dá)功能——如把文學(xué)性的敘述參與到角色表演中，劇中每個(gè)角色除了必要的對(duì)白之外，通常還要完成自己扮演角色的相關(guān)文學(xué)敘述，以便縫合對(duì)話中的敘事空隙，使得人物既是參與者，又是旁觀者，主動(dòng)與輔助交替，復(fù)調(diào)與多音共鳴。有時(shí)，人物還要完成一人分飾多角的任務(wù)，舞臺(tái)上的一個(gè)轉(zhuǎn)身，換一個(gè)頭套，甚至一出一進(jìn)，就變身為其他人物身份，讓人忍俊不禁，浮想聯(lián)翩。有時(shí)，同一個(gè)人物還以不同聲音、異樣動(dòng)作，化身串接起不同人物角色的瞬間變化，展現(xiàn)斑斕多姿的角色面貌與駁雜的場(chǎng)景動(dòng)態(tài)。雨果如此豐厚的一部文學(xué)作品，舞臺(tái)上僅僅出現(xiàn)16位演員，不僅是劇中的表演者、參與者、旁觀者，他們還是舞者、歌者、現(xiàn)場(chǎng)伴奏的鼓手、演奏者乃至揀場(chǎng)，自由轉(zhuǎn)換，無(wú)所不用其極。

本劇的演員表演，神采韻味同有，給人難忘印象。除了歌唱和形體表演，長(zhǎng)短不一的臺(tái)詞更是嚴(yán)峻考驗(yàn)。每位扮演者，尤其是第一主角劉燁，全場(chǎng)臺(tái)詞念白的輕重緩急、高低起伏、抑揚(yáng)頓挫符合情理，洋溢鏗鏘昂奮的語(yǔ)義樂(lè)感。扮演德納迪夫婦女兒愛(ài)波妮的演員小史可，眼睛會(huì)說(shuō)話，聲音有色彩，其實(shí)她光憑著聲音就已俘獲觀眾的心。

簡(jiǎn)潔靈動(dòng)的舞臺(tái)語(yǔ)匯

《悲慘世界》的整體布景簡(jiǎn)約、精要，意趣無(wú)窮。高聳古樸的樓閣，簡(jiǎn)潔的窗欞、門(mén)扉，外加供冉·阿讓或芳汀躺臥的床，可作餐桌可當(dāng)病床的長(zhǎng)條移動(dòng)桌，一臺(tái)登高攀援的支架兼作高樓或不同樓層，還有些許可挪可動(dòng)的椅子、木板，枯干的樹(shù)杈等，這些物件并不追求奢華、時(shí)尚，但一與劇情發(fā)生關(guān)聯(lián)，即恣肆靈動(dòng)，生發(fā)出不同用途。

劇中燈光的運(yùn)用出神入化，充滿深意。有把人影投射在墻面上的側(cè)光，通過(guò)人物走動(dòng)，產(chǎn)生由大而小再由小至大的微妙變化，映照冉·阿讓在善與惡的自我抗?fàn)幹袙暝⑼懽兒椭厣耐纯鄽v程；有多束強(qiáng)烈頂光從高處聚射芳汀，是人物備受痛苦命運(yùn)撕扯的煎熬寫(xiě)照，也是如同上天遺漏下的光明，是對(duì)這位不幸母親、慘敗女人的垂憐；有暗黑主色調(diào)布景上一盞時(shí)常懸掛著的長(zhǎng)明燈，隱喻著編導(dǎo)對(duì)人間不平寄予的微茫生機(jī)亮色；還有房宇頂層屋舍里透露出平和的暖光，這是那位多情的馬呂斯的不滅的希望；而圓環(huán)道具上星星點(diǎn)點(diǎn)的亮光、高掛著的藤蔓般的裝飾架道具上閃爍不定的光點(diǎn)，也是為這個(gè)悲催人世賦予的尋?？梢?jiàn)的亮光點(diǎn)綴，傳達(dá)出對(duì)悲苦者的絲縷溫情、點(diǎn)點(diǎn)暖意。

暗黑為主的舞臺(tái)底色，偶現(xiàn)的紅旗襯托，是革命和熱血的象征，也帶給人對(duì)于激情與理想的想象，飄灑的紅色花瓣是詩(shī)意，也是滿滿的美感抒發(fā)，與散布在劇中的各種亮光一起，展示創(chuàng)作者的人道主義關(guān)懷。此外，小男孩的舞蹈場(chǎng)面，眾人拉著手風(fēng)琴配合著搖擺的舞步，也是劇中撬動(dòng)沉悶暗夜、展現(xiàn)人物內(nèi)心不屈的強(qiáng)音。人物的幾段演唱，類(lèi)似音樂(lè)劇般的處理，與劇情絲絲入扣，傳達(dá)人物心聲，同時(shí)又與語(yǔ)言的舞臺(tái)演繹相得益彰。

全劇臺(tái)詞暢達(dá)、傳神，得益于留法博士寧春艷教授翻譯語(yǔ)言的功力，既汲取原著詩(shī)意美的文學(xué)性，亦兼具舞臺(tái)性的口語(yǔ)化特征，化解了外來(lái)譯文的僵滯生硬，給表演增色不少。（作者為上海視覺(jué)學(xué)院教授）