話劇《大宅門》五月再度回歸北京舞臺(tái)。

十一年來(lái)，話劇《大宅門》巡演足跡遍布全國(guó)各大城市，所到之處一票難求，更是成為國(guó)家話劇院保留劇目之一。從劉威、吳樾，到王新、王力夫，僅“白景琦”這一角色歷經(jīng)四代演員。四代“二奶奶”從斯琴高娃到張巖、謝蘭、趙芮，其中張巖、謝蘭則分別在電視劇版中飾演過(guò)“三奶奶”白方氏與“香秀”，而最值得一提的“三爺”劉佩琦從熒幕到舞臺(tái)，這二十三年間，從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)“白穎宇”這一角色，這位從首演至今唯一堅(jiān)守的老輩人，十多年來(lái)帶著一位又一位新人走進(jìn)了“大宅門”。5月23日-6月2日，話劇《大宅門》再度回歸國(guó)家話劇院劇場(chǎng)，大戲開(kāi)演前，新京報(bào)專訪話劇《大宅門》的編劇劉深，聽(tīng)他講述關(guān)于這部作品創(chuàng)作背后那些鮮為人知的有趣故事。

郭寶昌：離不開(kāi)年輕人改編

當(dāng)年郭寶昌將《大宅門》改編話劇的重任交到彼時(shí)還是國(guó)家話劇院青年編劇的劉深手上時(shí)，他沒(méi)有提出任何要求，或許在如今看來(lái)，郭寶昌僅是有一種期許“我要?jiǎng)?chuàng)新，與眾不同”。當(dāng)身邊人對(duì)郭寶昌將如此厚重的作品，交給一位三十出頭的年輕人而發(fā)出疑問(wèn)時(shí)，彼時(shí)的郭寶昌說(shuō)：“我就愛(ài)和年輕人合作，我永遠(yuǎn)不能離開(kāi)年輕人，時(shí)代的進(jìn)步都掌握在他們的手上，你只有跟著他們，才能跟上潮流?！?/p>

彼時(shí)年輕的劉深可謂子承父業(yè)，其父便是著名戲劇家、中央實(shí)驗(yàn)話劇院原院長(zhǎng)劉樹(shù)綱。他的父母與郭寶昌導(dǎo)演是世交，是相識(shí)四十余年的好朋友。眾所周知，《大宅門》電視劇劇本的創(chuàng)作歷經(jīng)四十載，曾經(jīng)歷四寫(xiě)四毀，幾乎耗盡了郭寶昌半生心血。劉深回憶，其實(shí)當(dāng)年在寶爺（郭寶昌）創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，就將其中的很多細(xì)節(jié)片段講給自己聽(tīng)，以至于在劇本初期，劉深是為數(shù)不多最先看到原稿的人之一。

“在改編成電視劇之前，大概我大學(xué)畢業(yè)前后，寶爺將全部劇本手稿交給我父母，前15集先交給長(zhǎng)輩們看，我就先看了后17集?！眲⑸罨貞洠?yàn)閯”緦?xiě)得太過(guò)精彩，他僅用一晚就把后半部劇本讀完。由于是從中間開(kāi)始看，引來(lái)了劉深強(qiáng)烈的好奇心，非常急迫地想知道前面究竟發(fā)生了什么。于是第二天一早，他又將父母手中另外半部換來(lái)，自此《大宅門》這顆創(chuàng)作的“釘子”在他心底深深扎下。

劉深坦言，寶爺常常自謙“自己不懂話劇，是個(gè)外行”。但其實(shí)他對(duì)戲曲各個(gè)藝術(shù)形式的研究有著很深的造詣，尤其是京劇。劉深記得自己剛進(jìn)入劇院編創(chuàng)過(guò)兩部話劇作品，郭寶昌看過(guò)之后都給予了很高的評(píng)價(jià)。通過(guò)日常父輩們的聊天，劉深也了解到郭寶昌非常想把《大宅門》這部作品繼續(xù)傳承下去，除了已經(jīng)搬上熒屏的電視劇，他還想過(guò)是否能將它做成話劇、舞劇、京劇、歌劇等形式。當(dāng)郭寶昌提出這個(gè)想法時(shí)，那顆扎在劉深心里的“釘子”松動(dòng)了，他對(duì)郭寶昌說(shuō)“我挺想試試”。當(dāng)時(shí)郭寶昌的回答十分干脆，“沒(méi)問(wèn)題！我希望年輕人來(lái)寫(xiě)這部戲，因?yàn)槟贻p人帶著激情與沖勁，交給你沒(méi)問(wèn)題?！?/p>

72集改成三小時(shí)，一年半找不到突破口

從72集電視劇到三小時(shí)左右的舞臺(tái)劇，劉深向郭寶昌提出的第一個(gè)請(qǐng)求便是“您得允許我大刪大減，需要精簡(jiǎn)不必要的故事情節(jié)與人物”。郭寶昌依然保持他的態(tài)度“事情交給你，作為話劇的第一編劇，你想怎么做就怎么做”。

在當(dāng)時(shí)的劉深看來(lái)，前有72集的電視劇，當(dāng)時(shí)剛剛出版的小說(shuō)又在手邊，最重要的是郭寶昌在身邊隨時(shí)可以請(qǐng)教，這事兒從表面上看應(yīng)該不難。但當(dāng)他開(kāi)始真正投入編劇創(chuàng)作時(shí)，發(fā)現(xiàn)“沒(méi)想法！”電視劇是以白景琦第一視角寫(xiě)就了他的一生，話劇舞臺(tái)是不是也要寫(xiě)他的一生？如果這樣寫(xiě)時(shí)長(zhǎng)夠不夠？應(yīng)該截取他哪些高光片段？這些成為劉深思考最多的問(wèn)題。

劉深記得從接過(guò)這個(gè)任務(wù)開(kāi)始構(gòu)思到真正動(dòng)筆進(jìn)行創(chuàng)作，中間大概經(jīng)過(guò)了一年半的時(shí)間，當(dāng)時(shí)自己真不知道怎么寫(xiě)：“一直以來(lái)，寶爺對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度就是要獨(dú)特與叛逆，別人干過(guò)的事情他絕不會(huì)再重復(fù)做一遍，因此在我內(nèi)心里，如果我創(chuàng)作了一部傳統(tǒng)意義上中規(guī)中矩的作品，就對(duì)不起寶爺，我相信寶爺也不會(huì)答應(yīng)?！眲⑸钚ΨQ，回首那一年半的時(shí)間，自己都是躲著寶爺走，壓根就不敢見(jiàn)他，甚至包括父親劉樹(shù)綱?！凹词刮腋赣H很想幫我出出主意，但當(dāng)時(shí)完全沒(méi)有想法，也就沒(méi)法跟老爺子聊。而每次見(jiàn)寶爺，他也是同樣的態(tài)度，‘爺們兒，你要是想好了，咱爺倆就聊，沒(méi)想好就別聊’?！?/p>

小說(shuō)一句話的畫(huà)面感讓劇本成型

苦惱終究會(huì)被時(shí)間消磨，直到有一天，當(dāng)劉深再次打開(kāi)那本早已翻爛的小說(shuō)《大宅門》，里面的一句話引起了他的注意“老年的白景琦，打著燈籠巡視自己的宅院”。畫(huà)面感瞬間襲來(lái)。劉深表示，這一個(gè)畫(huà)面放在電視劇里幾秒鐘便過(guò)去了，但若放在舞臺(tái)之上，該是多么生動(dòng)的藝術(shù)形象。那一刻他腦中浮現(xiàn)過(guò)莎士比亞筆下的李爾王，在他老年的時(shí)候也會(huì)想起自己輝煌的瞬間，同時(shí)也浮現(xiàn)過(guò)白景琦小時(shí)候各種淘氣的場(chǎng)景，直到他決定讓一老一小白景琦在院子中相遇。“有了這個(gè)開(kāi)頭，我便很順利地想到了結(jié)尾，我想讓一老一小同時(shí)坐在一口棺材上背遺囑，以此展現(xiàn)白景琦的家族大義、家國(guó)情懷?！?/p>

以此為開(kāi)端，劉深用了不到四個(gè)月的時(shí)間，一氣呵成寫(xiě)完了這個(gè)曾讓他構(gòu)思了一年半的劇本。送到郭寶昌那里后，劉深苦等了許多天都沒(méi)有回音?！半y道是不喜歡？或是有其他原因？”過(guò)了六七天，郭寶昌將劉深叫到家中，一進(jìn)門，劉深就看到桌上放著的劇本上，密密麻麻寫(xiě)滿了郭寶昌對(duì)劇本的批注與意見(jiàn)，開(kāi)口第一句話便是：“爺們兒，這事兒成了！我喜歡這戲！”那一刻，劉深心中懸著的石頭終于落了地。

劉深認(rèn)為話劇《大宅門》在這十多年的演出過(guò)程中，由于不同地區(qū)、不同年齡段觀眾的興趣點(diǎn)和審美風(fēng)格存在較大差異，因此每輪演出后，劇組都會(huì)根據(jù)觀眾的反饋進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整，除了舞美、燈光等變化外，即使常有新演員加入，也要力圖保持住郭寶昌最初導(dǎo)演版本的藝術(shù)水準(zhǔn)?！艾F(xiàn)在看過(guò)電視劇《大宅門》的人越來(lái)越少，反而是看完話劇之后再看電視劇的人更多。因此我們?cè)诙葎?chuàng)作時(shí)，也會(huì)根據(jù)當(dāng)下年輕人的需要，進(jìn)行一些新的調(diào)整，力求做到常改、常演、常新，這也是寶爺生前，一直以來(lái)對(duì)話劇《大宅門》這部作品的期許與希望?！?/p>