No hay cuerpo del deseo, no hay nada que lo conforme, que lo cree y que le de vida como sueño, más que la mirada.

Allí donde está la silla del poder, ahí donde se sientan los cuerpos del poder, ya no hay sitio para la palabra y mucho menos para la imagen. Y la fotografía es la invitada más temida por ser la más deseada en esta fiesta del terror.

Oscar Gustave Rejlander
Autorretrato, 1857

Autor desconocido
Superviviente de la bomba
atómica de Nagasaki, 1945-1950
© CORBIS

Un caso de “Tanatos-grafía”

Recientemente leí una frase que me llamó mucho la atención y que decía algo así como que los analistas de cine, mucho más listos que los de fotografía, hacia tiempo que habían anunciado la muerte del cine y, por tanto, planteaba el autor si no era ya la hora de anunciar la muerte de la fotografía.

Comunicación elaborada para el I Congreso de Teoría y Técnica de los Medios Audiovisuales: El Análisis de la Imagen Fotográfica, celebrado los dias 13, 14 y 15 de octubre de 2004 en la Facultad de Ciencias Humanas y Sociales la Universidad Jaume I de Castellón.

En la presente comunicación¹, analizaremos algunas fotografías en las que el cuerpo siniestro es sugerido desde el espacio fotográfico. Para realizar este análisis, hemos tomado como punto de partida una selección de fotografías² de conflictos bélicos que abarcan desde la guerra de Crimea hasta el holocausto judío.

Llamaremos cuerpos siniestros a los cuerpos muertos, deformes y a todos aquellos que, en general, ofrezcan una representación inquietante del cuerpo, bien desde el punto de vista estético o desde el punto de vista narrativo. En este sentido, hay que señalar que las fotografías de guerra se caracterizan, como la fotografía de prensa en particular y la documental en general, por mantener un nexo de unión evidente con los acontecimientos (trágicos en este caso) a los que se refieren. Y, es precisamente esta “adherencia”, la que nos va a permitir hablar de la evocación del cuerpo siniestro.

Robert Capa
Muerte de un soldado republicano.
Cerro Muriano (Córdoba), 1936.
Worcester Art Museum.

Eddie Adams
Ejecución en la calle de un prisionero del Vietcong.
Saigón, 1968.
Fotografía AP

Sobre la fotografía de la guerra civil española, Susan Sontag¹ señala lo siguiente:

El soldado republicano al que Robert Capa «dispara» con su cámara justo en el momento en que es blanco de una bala enemiga, y casi todos los que han oído hablar de esa guerra pueden traer a la memoria la granulosa imagen en blanco y negro de un hombre de camisa blanca remangada que se desploma de espaldas en un montículo, con el brazo derecho echado atrás mientras el fusil deja sus mano; a punto de caer, muerto, sobre su propia sombra.